«Ольга Черемшанова стихарка»

26 апреля этого года исполнится 110 лет со дня рождения Ольги Александровны Чижовой (в замужестве Ельшиной), поэтессы и артистки. Под псевдонимом Черемшанова она входила в круг мастеров Серебряного века. Два года назад Пушкинский дом провел дни ее памяти.
В юбилейный для поэтессы год пора и нам, сибирякам, вспомнить об Ольге Черемшановой. Тем более что пять лет — с 1918 по 1923, — проведенные ею в Омске, были плодотворны. Здесь она окончила школу, училась в музыкальном техникуме, посещала литературные собрания. Сибирская периодика, архивные материалы и мемуары позволяют восстановить забытые эпизоды литературно-художественной жизни Омска 1920-х годов. Любопытные документы, дополняющие ее историю, обнаружены автором статьи в фонде О. А. Ельшиной, хранящемся в Рукописном отделе Пушкинского дома.
Автор настоящей публикации не ставит своей задачей представить творческий путь Ольги Черемшановой, но обращается к страницам ее биографии, связанным, главным образом, с художниками, составившими ее омское окружение.
Спустя почти полвека со времени пребывания Черемшановой в Омске о ней вспомнил поэт Леонид Мартынов. И хотя его мемуарный текст малоинформативен для биографии Ольги Александровны, но и он проливает свет на ряд обстоятельств и особенно дорог нам, потому что его автор — наш замечательный земляк. Из новеллы «Аллея причуд» книги мемуаров «Воздушные фрегаты» (М., 1974): «И вот однажды среди литераторов распространился слух, что в город приехала петроградская поэтесса Черемшанова и живет она у доктора Шершевского, то есть на углу Красных Зорь и Учебной, за квартал от нас. — Вы знакомы с Шершевским, так идите же к Черемшановой! — сказал мне Антон Сорокин. — Это известная поэтесса, ее признал сам Михаил Кузмин! — Ну, и идите к ней сами! — ответил я. — А я подожду, когда она меня пригласит! Но, несмотря на это гордое заявление, я все же стал чаще, чем обычно, проходить мимо докторского особняка, в некоторой надежде, что вдруг на парадном крыльце появится или сам Шершевский, или его гостья и таким образом состоится знакомство. Но случилось не совсем так. Старый доктор действительно сошел с крыльца в сопровождении молодой, невысокого роста незнакомой мне девушки или дамы, одетой довольно пестро. Я раскланялся, доктор любезно ответил, но не сделал никаких попыток познакомить меня со своей спутницей, глядевшей надменно. Я был уязвлен до такой степени, что, когда через некоторое время кто-то показал мне книжечку Черемшановой (в каком она издательстве вышла и как она называлась, увы, я не помню), я, бегло просмотрев ее, сказал с облегчением: “Не понимаю, что в этих стихах понравилось Кузмину!” Может быть, я был неправ, и стихи были вовсе не плохи, не знаю, может быть, роль сыграла мальчишеская обида на надменную петроградку…» [1].
Упоминаемая книжечка — изданный в 1925 г. сборник стихов Черемшановой «Склеп», включавший стилизации испанской, японской, русской сектантской поэзии, казахского фольклора. Михаил Кузмин, написавший предисловие, аттестовывал автора как «богато одаренную натуру, импульсивную и темпераментную». Значит, Мартынов увидел Ольгу Александровну между 1925 и 1928 годом. (А. С. Сорокин умер в марте 1928 года). Вероятно, молодому поэту следовало обидеться на доктора Шершевского, который не догадался представить ему свою гостью. Ведь сама Черемшанова могла и не узнать Леонида Мартынова, с которым, безусловно, была знакома по собраниям в омском ЛИТО и в Артели писателей и поэтов в 1921—1922 гг. Странно, что Мартынов пишет о первой встрече с ней. Отчасти это можно объяснить тем, что, влюбленный в то время в поэтессу с Атаманского хутора Женю Андрееву, он тогда просто не замечал Черемшанову. Вот что пишет его брат Николай (псевдоним Семенов): «В ЛИТО было три поэтессы. Две из них, Черемшанова и Андреева, вскоре умолкли, а третья, Ксения Львова прошла сложный творческий путь» [2; с. 97]. К. С. Львова стала советской писательницей, удостоилась Государственной премии СССР в 1949 г.; увлечение Е. Н. Андреевой стихосложением, действительно, было недолгим. Что же касается нашей героини, то благодаря публикации Т. Л. Никольской [3; с. 40—82] стало известно о том, что она не оставила поэзии и в последующие, после отъезда из Омска, годы.
Дочь уральских заводовладельцев, Ольга Чижова получила хорошее образование, в 1910—1911 годах путешествовала с родителями по европейским странам, долго жила в Санкт-Петербурге, где увлеклась балетом и музыкой.
В конце 1918 года семья Чижовых из Уфы, занятой частями Красной армии, перебирается вместе с многочисленными беженцами в Омск, ставший столицей белой России. Неизвестно, посещала ли она заседания литературно-художественного кружка, организованного «залетными» литераторами, но так или иначе свои первые шаги в поэзии Черемшанова сделала в Омске. Пока это была лишь девичья поэзия, вдохновленная мотивами И. Северянина. Ее увлекают романтически-сказочные образы, она, как и ее кумир, стремится к музыкальности стиха. В текстах часто упоминаются местные топонимы: Иртыш, Омь, Подгорный переулок. Однажды, незадолго до выпуска из школы, проходя по старому кладбищу, она услышала причитания женщины, похоронившей дитя. (Старинное омское Казачье кладбище находилось в то время в черте города, на расстоянии не более километра от дома, где жила Черемшанова (Никольский проспект, сейчас — ул. Красных зорь, 35), и бывшей 2-й женской гимназии (9-я советская школа), где она училась. В 1920—1950-е кладбище использовалось горожанами как парковая зона; закрыто в 1942 г., снесено в 1960—1970-е годы.) «Ритм слова ошеломил меня», — вспоминала Черемшанова [4; Д. 32, Л. 5]. Отныне дух народной поэзии будет постоянно присутствовать в ее стихотворном творчестве — в виде обработок русской обрядовой поэзии с традиционными зачинами, повторами, постоянными эпитетами. Самостоятельным литературным произведением, подсказанным реальным событием, станет «Плач матери на могиле своего ребенка». Монастырская жизнь, быт скита все больше занимают мысли Черемшановой. «Религиозные брожения. Дом баптистов и подгорные прогулки на Омь-реке. Решение уйти в скиты... Книги индусских йогов... Подземный храм сибирских святителей», — записала она в тезисном конспекте воспоминаний [3; с. 41]. Ее настроения отразились в стихах начала 1920-х годов («Песня тяжкая», «Голубая былинушка», «Черная былинушка») и особенно в стихотворении «Песнь прощальная», в котором она обращается к подругам:

…Я запруся в скиту среди ельничка,
Я забудусь постом да молитвою.
И найду, может быть, радость новую,
Никому, никому непонятную!

В 1921 году студентка музыкального техникума Ольга Черемшанова приобретает известность в кругу местной творческой молодежи. Осенью 1920 года литературные силы Омска объединяются в Артель поэтов и писателей. В ее составе — молодые и зрелые литераторы. Приходят сюда и художники, любящие поэзию и тоже пишущие стихи. В их числе: Виктор Уфимцев, Николай Мамонтов, Петр Осолодков. Собрания Артели посещает и Черемшанова. Красивая, артистичная и талантливая девушка покорила сердца многих участников собраний. О своеобразии ее личности говорит, например, дарственная надпись Петра Драверта на сборнике его стихов «Сибирь» (Новониколаевск, 1923): «Самой оригинальной, непосредственной и дикой поэтессе на иртышских берегах Ольге Черемшановой — изумрудный привет от автора» [3; с. 41]. Ольгой очарован поэт и секретарь Артели Сергей Орлов, посвятивший ей строфу в духе японской поэзии хайкай:

Ты как веточка
пряной сирени. Любя,
я тебя обломлю.
23/I 1922. Сергей Орлов.

Рядом — ответное трехстишие поэтессы, точно, в отличие от Орлова, соблюдающей ритмику японских хокку — две пятисложные строки и семисложная между ними:

Знай, я ствол дуба
Четырехсотлетнего.
Любя — не сломить!
23/I 1922. Ольга Черемшанова [4; Л. 139 об.].

«Интересно взглянуть на Черемшанову. Какова?» — запишет в дневник художник, лидер омских футуристов Виктор Уфимцев, вернувшийся в октябре 1921 г. из трехмесячного путешествия на агитпароходе и уже наслышанный о ней от своих товарищей [5; с. 37]. Вскоре он уже пишет портрет Ольги Александровны на фоне икон, «интересный по композиции и письму». Запись в дневнике 11 февраля 1922 г.: «Вчера был у Черемшановой. Моя работка застеклена, висит на стене среди Левитана, Васнецова, Айвазовского, Дубовского и других. Недурно выглядит» [5; с. 42].
Дебютная публикация стихов Ольги Александровны состоялась в июле 1922 г. в первом и единственном номере литературно-художественного журнала «Таежные зори», вышедшем в Новониколаевске. Его редактором-издателем выступил К. Соколов. В числе авторов — Г. Вяткин и одаренная молодежь: К. Урманов, К. Беседин, В. Берников, В. Далматов, В. Итин, Е. Андреева. От оппонентов-литераторов, негативно оценивших детище К. Соколова, досталось и Черемшановой — за пессимизм и кладбищенскую тему [6; с. 4]. Приведем одно из стихотворений: